小野寺修二×藤田桃子『白い劇場』インタビュー！(2ページ目)

メンバー募集にあたり、昨年オーディションを開催しています。
どんな審査をされたのでしょう？

藤田＞オーディションでは大きく分けて三つのお題をやりました。ワーッと動いて心拍数を上げ、身体性や持久力について行うものがひとつ目。二つ目は、等速について。等速の意識ってすごく大切だと思っていて。三つ目は演技的なもので、20分くらい時間を渡してキャラクターをつくってもらい、各々発表していただきました。

小野寺＞オーディションのときは、僕自身もういっぱいいっぱいになってましたね。藤田さんに“とにかく全力でいくから、面白そうなひとがいたら教えて！”と客観的に見てもらって……。“こちらが何を面白いと思ってるか知って！”という気持ちがあったし、“みんなに火を付けたい！”っていう、よくわからない使命感があった。気付いたらワークショップみたいになっていて、オーディションなのか僕の持論を唱える会なのかわからない感じ（笑）。だからすごく疲れたし、アドレナリンが出た。でもたぶん、それが自己紹介だったと思う。

戸惑ったひとは多かったかもしれません。急にセリフを言えとか、チリのように歩いて、なんて言うので。やった後に“どうでした？”と聞くと、“すごく気持いいです！”とか、“チリになりました！”と言う。そこでまた僕が“それはちょっとどうだろう……”なんて余計なことを解説してみたり、ひとり無駄にアツイひとがいる感じ（笑）。でもそれでいいんです。だって、自己紹介なので。

非常に難度の高いオーディションですね。

藤田＞やり方がわからなくてもいいんです。“コレ面白そう！”という意識があるかないかなので。等速にしても出来るかどうかではなく、究極に地味な作業なので、そこに興味を持てるかどうかを知りたいと思いました。

小野寺＞例えば“ここにペットボトルがあります、さてこれで何かできますか？”というお題が出されたとする。マイムでいうところの見立ての作業なんですけど、そこに興味が持てるかどうかが重要。等速と言われたとき、一生懸命等速を探すひと、等速とはこういうものだって形で落ちていくひと、何だかわからず終わるひとと、はたで見てるとわかる。

キャラクターをつくってみてと言われたとき、楽しんでできるひとと、苦行になっちゃうひとと、こんな感じでどうですか？　っていうひとがいる。だけどなかには、“へーっ！”てワクワクするひともいる。答えがあることではないから、結局何でもいいんです。そのひとが生き生きしてくれたらそれでいい。ただ腑に落ちたとき、ひとの顔って変わるんですよね。今考えると、それを僕なりに探してたのかなって思います。