慶一さんとKERAさんの接点
ガイド：慶一さんは80年代にKERAさんがナゴムレコードでやっていたことをどう見ていたんですか？
鈴木：
ナゴムはわりと縁がない。ナゴムから1枚出した人、直枝（政広）君とかグランドファーザーズとかそのへんはその後もおつきあいがあって、「あ、ナゴムにいたの？」って後で気づいたりもする。で、私は水族館レーベルのようなものを作っているけど、あれはメジャー傘下にいる一レーベルであって、長持ちしなかったよね。で、ナゴムは長持ちしてるじゃない？これはすごいことだよ。これぞインディーズだと。KERAは80年代に開始したけど、私たちがムーンライダーズ・レコーズを開始するのは21世紀に入ってからなんだよ。そんなタイムラグがある。
ガイド：
KERAさんはムーンライダーズをいつ頃から聴き始めました？
KERA：
80年の『カメラ＝万年筆』から入って、そこからは発売日に買ってましたね。だからポニーキャニオンに行った時、発売日前にサンプル盤がもらえるのが嬉しくてね。「ムーンライダーズのサンプル盤いつできるの？まだできないの？」って、ディレクターをせっついてた（笑）。
ガイド：
メジャー・レコード会社の中でライダーズがやっていることは、どう目に映りましたか？
KERA：
すごく刺激的でしたね。特にニューウェイヴは先陣を切るっていう、最初にやった者勝ち、みたいなところあるじゃないですか。それを聴いてから「あれみたいのやりたい」となると全然違う話なんですよね。新鮮度も落ちるし。
鈴木：
それをやるにはレコード会社と折り合いをつけつつ騙さなきゃいけない。予算を引っ張り出さなきゃいけないし、誰かが始末書を書くかもしれない。
KERA：
そうですね。それをやるには僕らはまだ子供でしたよ。
鈴木：
レコード会社に期待してもらっておいて好きなことをやるっていうのは、ひじょうに難しい。「これ売れないんじゃないの？」「いや、もう一回聴いてみて」とかうまくかわしつつも、段々しめつけが厳しくなる。東芝行くと「プロデューサーをたてたらどうか？」と言われ、（レコード会社がセレクトした）プロデューサーに会いに行くと「600曲作れ」と言われる。「それちょっと、バンドのメンバーに持ち帰ります」と言ってメンバーに相談すると、「600曲？そんなの無理無理。やめやめ！」ということになる。そしてレコード会社の人が「最大のチャンスを逃しましたね」と言ったりもする（笑）。その次にファンハウス行けば「カヴァーはどうでしょう？」と言って、大量のリストが出てくる。その中から選んだらどうかって。それを持って帰るけど、全然違う曲を選んじゃう（笑）。
KERA：
それ、ファンハウスでロンバケ（ロング・バケーション）も言われたの。慶一さんが断った曲を「歌わないか」って（笑）。
鈴木：
アイデア一個しかないんだな（笑）。
KERA：
600曲って、ひとり100曲でしょ？それをどんだけの期間で作れって言われたんですか？
鈴木：
一ヶ月以内（笑）。
KERA：
むちゃくちゃだよ（笑）。
