世紀末から盛り上がりを見せたダフト・パンク（Daft Punk)とエール（AIR）に代表されるフレンチ・タッチ・ブーム。大雑把に分けると、ダフト・パンクを筆頭とするフレンチ・ハウス、特にフィルター・ハウス系のダンス・ミュージック志向が強いタイプが、あります。2001年に記事を書きましたが、その周辺では、Cassius、Modjo、Bosco、Grand Popo Football Club（GPFC）、Gwingo、Superdiscount、Dimitri From Paris、La Love Machine、《rinôçérôse》、Cosmo Vitelli、Benjamin Diamond、マドンナのプロデューサーでもあるMirwaisなどですね。ジャケ写のatelier L'APPAREIL-PHOTOがコンパイルした『De La Musique』（2002年）は、この系統の音源を押さえた優れコンピです。もう一つのタイプは、エールとタヒチ80（tahiti 80）を筆頭とする、ソフトロック、サイケデリックロック、クラシック・ソウル、ギターポップなども咀嚼したポップ・エレクトロニカ（ポップトロニカ）～インドアポップの流れです。この辺をフレンチ・ヌーヴェル・ポップと呼ぶ事にします。ただ、人脈的にも、フレンチ・ハウス系の人たちとも交流があり、また、エールとタヒチ80の間は結構広いわけで、かなりファジーな定義だと考えてください。フレンチ風味というのが、そこはかとなくあるんですが、アメリカ、イギリスなどの影響も強く、英語歌詞でのリリースが基本となっています。
先ず、最初に紹介するのはサントラ『Lost In Translation』（2003年）。これは、エールを起用した「ヴァージン・スーサイズ（The Virgin Suicides）」に続くソフィア・コッポラ監督作品映画のサントラ。映画は、アカデミー賞オリジナル脚本賞を受賞。日本では2004年4月17日より全国順次ロードショーされますが、サントラを聴いていると、とってもとっても見たくなる。オリジナルの輸入盤のジャケ（右）は、ホテルで冴えない顔をしたビル・マーレーなんですが、日本盤（ボーナス追加）では、スカーレット・ヨハンソン。確かに日本人的にはこっちですね。My Bloody Valentineのケヴィン・シールズによる4曲や、はっぴいえんどの「風をあつめて」という意外な選曲にも目が行きますが、エールの「Alone In Kyoto」とフェニックス（Phoenix）の「Too Young」といった今回のテーマであるフレンチ・ヌーヴェル・ポップ的選曲に注目したいですね。
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