沖縄出身以外のミュージシャンによっても、オキナワンポップは実践されています。その代表と言えば、細野晴臣と久保田麻琴（現Harry & Mac）でしょう。細野晴臣をプロデューサーに迎えた久保田麻琴（裸のラリーズの元ベーシスト）と夕焼け楽団は『ハワイアン・チャンプルー』（1975年）でオキナワン、ハワイアン、レゲエ、ニューオリンズ、R&Bなどの要素を組み込んだ、文字通りのチャンキー（チャンプルー＋ファンキー）・サウンドを開花させました。喜納昌吉の『ハイサイおじさん』をカヴァーして、そのヒットに一役買いました。amazon.co.jpでCDを買うにはジャケ写か下線タイトルをクリック！
翌年にリリースされた細野晴臣のアルバム『泰安洋行』（1976年）でも、アジア再発見的サウンドが堪能できます。琉球音階を用いた『ルーチュー・ガンボ』では、前述の『ハイサイおじさん』の引用と思われる部分もあります。
続く細野晴臣＆Yellow Magic Band名義での『はらいそ』でも、代表的な沖縄民謡である、竹富島の唄としても知られる『安里屋ユンタ』をカヴァーしています。
当然、YMOにおいてもオキナワン・テクノポップと言える曲があります。テクノポップ・ファンなら耳たこ状態のアルバム『Solid State Survivor』（1979年）に収録の『Absolute Ego Dance』です。全体的にはファーストで見られたアジア趣味が薄れて、よりニューウェイヴ的なテクノ・サウンドになっているアルバムですが、細野晴臣らしいチャンキー・テクノです。
