●さてもう一つの狂言作者の大きな仕事が本番の舞台進行だ。西洋演劇の舞台監督のような仕事もしなければならない。
柝で進行していくのはご存知だろう。ブザーの代わりに柝で、楽屋や客席に芝居の始まりと終わりと合図する。
また初日から３日までは、プロンプターとして舞台で役者に台詞をつけることがある。初日が開き１週間くらいすると、また次の月の仕込みの仕事が始まる。歌舞伎座のような大舞台の場合は、３～４人の狂言作者が持ち場の演目を持っており、仕込みと本番とをうまくこなしていくわけである。
竹柴源一さんは昭和23年生まれで、大阪工業大学で建築を専攻。在学中、学生演劇に夢中になった竹柴さんは、卒業後青山杉作記念俳優養成所の演出部に入りドイツ演劇に携わる。その後フリーの舞台監督として活躍、 57年に松竹の狂言作者となる。舞台創造研究所の所長としてで小芝居の復活のための公演活動にも余念がない。
「演出は感性が大事でしょう。舞台監督は実際に物を造って行く、具体化する仕事だと思うんですね。建築専攻ということもあり、そういう仕事が僕は好きでした。亡くなった尾上松緑さんが、シェイクスピアの『オセロ』などをやっていた頃、ちょうど舞台監督としてお付き合いがありましたが、歌舞伎の舞台監督としてやってみろとおっしゃってくださって。それから改めて歌舞伎をじっくり見て、改めて歌舞伎のスゴサを実感したんですね。僕らが十数年やってきたつもりだったことを、ずっと昔からやってきていた。
でも実際自分でやってみようとすると、小道具一つ作るにも分からないことだらけなんですよ。職人の世界は見て真似て盗まないといけない。
だから、プロの職人を講師として勉強会を開いて教えてもらうことにしたんです。これが今の舞台創造研究所の前身なんです」（竹柴さん）
