宮沢氷魚が「これほど制作に深く関わった作品はない」と語る、主演映画『はざまに生きる、春』の魅力(5ページ目)

作品のすべてに関わる映画監督にはなれません！

――先ほど、「ご自身の経験を映画化した葛監督がうらやましい」というお話がありましたが、宮沢さんは、監督に興味はありませんか？
 
宮沢：ないですね。実は以前、「僕だったらどういう風に撮影するかな」など、監督に興味を持って考えていたことはあるのですが、いろいろな監督さんと仕事をさせていただき、やはり自分には無理だという結論に至りました。
 
自分の役を理解するだけでも時間がかかるし、体力も消耗するのに、監督や脚本を手がけるということは、作品のすべてに関わらないといけない。登場人物全員を理解して、俳優さんに演出をつけるなんて、僕には到底できないと思ったんです。「この役はどういう感情ですか」とか「どう演じたらいいでしょうか？」と聞かれても「わかりません」と言ってしまいそうで（笑）。
 
だから僕はプレイヤーとして映画に関わっていきたいです。  

映画『レインマン』と『はざまに生きる、春』の共通点

――今回、屋内透を演じるにあたって参考にした映画などはありますか？

宮沢：『レインマン』（1988）ですね。発達障害のある主人公（ダスティン・ホフマン）と弟（トム・クルーズ）の関係性が変化していくプロセスを描いた作品です。この映画を見て、人は障害のあるなし関係なく、ひとりでは生きていないんだと思いました。
 
『はざまに生きる、春』の透くんは春ちゃんと出会って、いい化学反応が生まれて、より豊かな時間を過ごせるようになります。やはり人間は、助け合いながらお互いを高め合ってこそ、素晴らしい毎日を過ごせるようになるのではないかと。『レインマン』を見て改めて「やっぱりそうだよね！」という、ひとつの正解を得たというか、確信を持てるようになりました。 ――宮沢さんは透のことを、透くんといつも敬称をつけるのですね。
 
宮沢：葛監督が、ずっとそう呼んでいたんです。僕のことは「透くん」、桜子ちゃんのことは「春ちゃん」。それに慣れてしまって（笑）。でも自分でも屋内透は「透」でも「透さん」でもない。「透くん」が一番しっくりきます。

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